主演：福勒克斯·亚历山大,阿纳斯塔西亚·齐卡那瓦,俊皓,李诞,高山善广,赵牡丹,春风亭升太
地区：尼日尔
类型：惊悚剧
语言：韩语
年份：2011
更新：2024-04-24 04:00
叶子吃饭还是用盘子，王锦绣给叶子放了块不大的排骨，一个油豆腐，半个小芋头，芋头用勺子碾成芋头泥，油豆腐用筷子夹散成几小块，再放两片菜叶子，装好后放在叶子面前。油豆腐放在...不是今天买的，年前就买了，找阿娴他们打听后买来的，买车的时候阿娴几个陪着我，买来车子暂时存放在阿娴家里了，他们家本来是正月初六回来，听我说是买来给你当生日礼物，提前一天回来了。她说...
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不断出现的涂鸦，一方面强化着影片前半程的“儿子视角”的暗示，让观众得以一个看似中立的态度去展示男女主之间的关系；另一方面，它也不断擦除现实主义痕迹，让影片充满戏说感与漫画感，从而产生了某种疏离，阻隔着产生更大同理心和共情的路径。然而，31分钟开始出现的在同一空间内不同时间的叙事，以一种立体主义的姿态，展现了不在场的父亲如同鬼魅一样对所有人的Haunting。不同于插叙常见的闪回手法，公交车系列(H)这种超现实主义的蒙太奇在此刻成为了拯救疏离感的手段，通过色彩和表演的细腻变化，精准展示了出了难以排解的伤感。最后，戏中戏通过坎普实践和“哀悼”将情感推向高潮（via@麻友安），在浮夸荒诞中迎来一场充满象征意味的和解。它其实是“伤而不哀”的，这正是一种令人欣慰的LGBT电影姿态：展示共情，而不是同情。
天才也要用犯罪来洗刷原罪，这里的原罪即是贫穷。马克思说：“穷苦出身的孩子，在普遍规律里是没有青春的，除非能撞大运成为个别现象，使自己的人生早期时在某种机缘巧合或社会变迁里重新嫁接，否则其人生将永夜，连蝉都不如。 ”很想知道这两个天才的原型现在怎么样了。
发生这么多，公交车系列(H)好像都重新回到正轨 但是一切又都不一样了
“如果我的作品能成为某位观众在现实中活下去的力量的一部分，我只会觉得TA像兄弟姐妹一样亲切。”——看到这里，已过而立之年的男人瞬间泪奔。感谢你，庵野秀明，感谢你，绫波丽。 美国总能将行业剧拍得硬核且惊奇，日本总能将行业剧拍得硬核且热血，中国只能将行业剧拍得僵硬且违和。拍不了敏感题材还能甩锅审核，拍不好行业剧的中国编剧真该好好反思——写一个不谈恋爱认真工作的职人故事有那么难吗？！ PS：原画师小姐姐太可爱了！
